年，湖南澧县遭遇罕见的雪灾，郭沛文觉得冬天格外的冷，路上很滑。那时，他正在澧县最好的高中澧县一中读高二，喜欢推理小说，英语课上，他躲避老师目光，偷偷在写一篇名为《不嚷蝉》的小说，讲述一个“帮助自杀”的故事。这一年暑假，北京垂杨柳高中的学生，多数被征集去做奥运会的志愿者。高二学生李唐没去，他在学校图书馆，借了五六本余华、苏童的小说，整个假期，几乎都待在家里，看书，写诗，在诗歌BBS上与网友聊天。距离北京公里的浙江余姚，由于金融危机，很多工厂停工、减产。刚来余姚的一家制鞋厂打工的少年郑在欢，每天只需要上半天班。之前，郑在欢在河北打工，业余写作了一本自传体小说，来余姚的路上，一直将小说藏在背包最底部。年已经过去12年。当初这三位爱好文学的少年，已经成长为90后作家，年近30岁。他们的风格截然不同：郭沛文写作推理小说，作品有国内推理作家中少见的文学自觉；李唐则着迷于在构建的幻想世界中，探索人的精神、存在；郑在欢个人经历曲折，作品风格黑色、幽默，与自身生活经验勾连紧密。现在回头看，年前后正是很多90作家最早开始写作的年纪。彼时，80后一代作家的作品，正被包装为“青春文学”的概念势头仍猛。如今的90后作家，那时的阅读中，或多或少有着“青春文学”的影子。但当他们自身进入文坛，评论界和媒体发现，似乎很难像80后作家中找到“残酷青春”那样的概念将他们的群体特质固定下来。少年的偶像用代际而非文学风格来划分作家群体，最早是从“70后”一代开始的。年，《小说界》率先推出“70年代以后”栏目，此后《芙蓉》《山花》《花城》等杂志相继推出“70后”作家的作品。在《文艺理论与批评》副主编李云雷看来，“70后”“80后”概念的产生，是具有症候性的文学事件，它表明文学革命的终结，“其实质在于以年龄的因素取代了文艺思潮的因素。随着这一命名方式的普泛化，一种‘稳定’的文学秩序便取代了一种可以在思想层面进行交流、交融、交锋的文学场域。”文学期刊用代际命名作家群体与大众媒体、书商炒作的最早“合谋”，则发源于年。彼时，《作家》杂志推出“70年代女作家小说专号”，将“70后作家”与“美女”绑定在一起宣传，一时间，棉棉、卫慧等70后“美女作家”以“身体写作”的名义集体出道，受到媒体广泛
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